El director de fotografía Philip Lanyon añade full frame en la producción virtual de ‘Star Trek: Discovery’ 4

La serie fue rodada con cámaras Alexa y ópticas Cooke full frame

Fotograma

«Empecé con la franquicia de Star Trek y las lentes special flare Cooke Anamorphic / i 2x de cuando filmé un episodio de Discovery durante la temporada 2″, dijo Lanyon. “Luego pasé a ser el director principal de fotografía de Star Trek: Picard y rodé con las lentes Anamorphic / i Special Flare. Me encanta el Special Flare, porque me dan un campo de juego visual en el que transmitir diferentes emociones a través de la luz, el color y la composición, lo cual es perfecto tanto para Picard como para Discovery. Estamos en tantos entornos interesantes y únicos, con fuertes fuentes de iluminación que interactúan orgánicamente con la óptica. Cuando una nave está cerca de una estrella, o hay gases espaciales o un planeta alienígena, cada uno presenta un flare único que le da al entorno una autenticidad o sensación de estar allí. Además, me dan el control para traer más flares o quitarlos con un simple cambio de iluminación. Eso aporta mucho al universo de Star Trek».

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Para los 13 episodios de Star Trek: Discovery T4, que cuenta además con otros dos DoP, Franco Tata y Chris Mably, Lanyon quería filmar tanto en estilo Super 35 con las Anamorphic / i 2x SF, como también agregar formato de fotograma completo con las Anamorphic / i Full Frame Plus SF. “El full frame tiene algunas ventajas distintas, junto con una imagen más limpia: me permite acercarme al sujeto con un campo de visión más amplio sin la distorsión de una lente gran angular”, dijo. «Eso permite a los espectadores sentir más de cerca la relación entre el sujeto y su entorno, no solo quiénes o qué son, sino dónde están».

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Lanyon fue quien empujó para usar el full frame en Discovery, aunque la decisión también vino imlpusada técnicamente. “Discovery usó entornos de producción virtual en la temporada 4 y el formato grande puede darle fondos más suaves de manera efectiva, lo cual era importante para controlar el efecto moiré y otros artefactos que se pueden tener en un volumen LED, pero yo además quería rodar en fotograma completo por el look y la sensación de la imagen de la temporada 4”, dijo.

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Si bien Discovery fue la primera serie de Star Trek en adoptar el formato de fotograma completo, no estaría sola por mucho tiempo. Star Trek: Strange New Worlds, programada para su lanzamiento en 2022, también ha apostado por el mismo enfoque, independientemente de lo que Lanyon estaba haciendo en Discovery. “Un mentor mío, Glen Keenan, que rodó las temporadas 2 y 3 de Discovery [es el director de fotografía principal de Strange New Worlds] estaba probando un formato más grande al mismo tiempo que yo. Fue una coincidencia, pero muestra lo bien que funcionan tanto el fotograma completo como el Special flare para Star Trek».

Rodada con cámaras ARRI Alexa Mini, Mini LF y SXT, Lanyon tenía una gran variedad de lentes: tres juegos completos de primos Anamorphic / i 2x SF (25 mm, 32 mm, 40 mm, 50 mm, 65 mm MACRO, 75 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm y 300 mm) y un juego de Anamorphic / i Full Frame Plus 1.8x SF ( 40 mm, 50 mm, 75 mm, 100 mm y 135 mm). El set Anamorphic / i Full Frame Plus SF se dedicó a la etapa de producción virtual durante los primeros 11 episodios y se utilizó en la cámara A en los dos últimos. Sim International proporcionó las cámaras y ópticas.

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“En Discovery utilicé el Macro de 65 mm más en el modo macro que en el modo normal de 65 mm, mientras que en Picard sucedió lo contrario”, dijo Lanyon. “Macro es perfecto cuando quieres obtener un acercamiento extremo a una cara o la insignia de alguien o cuando alguien está trabajando en un panel. Pero también es una gran focal para tomas amplias con lentes medianas o largas».

La lente de referencia de Lanyon en la serie 2X Super 35 SF probablemente no sea una sorpresa; el de 25 mm es el objetivo más ancho de esa serie. “Siempre trato de ensancharme, hacerme más grande. Ver los entornos y sentir la relación entre el primer plano y el fondo, estableciendo a los actores en estos increíbles espacios. Nuestros sets utilizan mucha luz práctica para que se pueda mirar en todas partes y ver en todas las direcciones». Para la familia Anamorphic / i Full Frame Plus SF, su lente de referencia era la de 40 mm, que se reproducía en Steadicam y en cámara en mano.

La producción de la temporada 4 de la serie comenzó en Toronto en noviembre de 2020 y tuvo un calendario de filmación un poco más largo de lo planeado originalmente debido a Covid-19.

“Tuvimos que hacer algunos ajustes pandémicos”, explicó Lanyon. “Si bien teníamos un día adicional para filmar cada episodio, también tuvimos que tener en cuenta la cantidad de personal y actores en el set. Tuvimos que usar cabezales remotos y Steadicam más de lo habitual. La comunicación inalámbrica era esencial, ya que necesitábamos minimizar el contacto cara a cara. Tuvimos todo el movimiento y los planos generales que queríamos, solo tomó un poco más de planificación y tiempo creativos. Estoy increíblemente orgulloso de cómo lo hicimos».

Cuando Lanyon se volvió a unir a Star Trek: Discovery para la temporada 4, tenía algunas preguntas sobre la continuación de la historia. “¿De dónde vienen estos personajes? ¿Cuál ha sido su viaje? ¿Dónde estamos como seres humanos, en términos de nuestra relación con el futuro? ¿Dónde está el léxico de la ciencia ficción en nuestra cultura actual? ¿Cómo imaginamos o percibimos el espacio exterior?» Todas esas preguntas y más fueron respondidas mientras Lanyon trabajaba con el director de producción Olatunde Osunsanmi para crear un dossier de ‘visual mood’.

“Le hacía rebotar ideas. Pensamientos y temas. Olatunde está tan en sintonía con el proyecto; ha estado ahí desde el principio. Tenía muchas ideas geniales para que pudiéramos realzar lo que estaba allí e ir más allá; en su forma básica: movimientos más interesante y mayor alcance. Nos sumergimos en un mundo expansivo. Teníamos planetas completamente diferentes tanto en localizaciones como en el reino virtual, todos con una diferencia visual en el espacio y el alcance para darle a Discovery un mundo más grande del que hemos visto en las últimas tres temporadas «.

Para ayudar a mostrar este mundo más grande, se registraron los metadatos de la lente para que la casa de efectos visuales Pixmondo (Toronto) tuviera información de la óptica para cada toma.

Star Trek: Discovery ya está disponible en Paramount + en los EE. UU. Netflix tiene derechos de streaming de la serie en otros 188 países.