La nueva temporada de ‘Toy Boy’, que ya ha comenzado a rodarse en la Costa del Sol, es una producción original de Atresmedia TV en colaboración con Plano a Plano. Tras su emisión en ATRESplayer PREMIUM, los nuevos episodios de ‘Toy Boy’ se podrán ver en todo el mundo a través de Netflix, gracias al acuerdo alcanzado con Atresmedia.
El director de fotografía Sam McCurdy BSC eligió la Red Monstro y ópticas Cooke 5 / i para rodar la segunda temporada de Lost In Space (Perdidos en el espacio) la popular serie de televisión de ciencia ficción de Netflix que sigue las aventuras de una familia de colonos espaciales cuya nave espacial se desvía del rumbo.
En una entrevista para la revista Film and Digital Times, William Rexer, uno de los directores de fotografía de Hunters, habla sobre el rodaje de la serie para Amazon Prime que se estrenó la pasada semana en España. La producción fue una de las primeras que utilizó ópticas Sigma Full Frame High Speed Primes, en este caso en combinación con cámaras RED Monstro 8K VV.
Sábado Películas, The Project Film Club y Barry Films anuncian el inicio de rodaje de Cosmética del enemigo (A perfect enemy), dirigida por Kike Maíllo y protagonizada por Tomasz Kot (Cold War), Athena Strates (The Good Liar), Marta Nieto (Madre) y Dominique Pinon (Delicatessen). La película es la adaptación cinematográfica de la novela Cosmétique de l’ennemi de Amélie Nothomb, que ha sido traducida a 24 idiomas y vendido más de 700.000 libros en todo el mundo.
Se ha anunciado ya la fecha de estreno de la nueva película de Daniel Calparsoro. En la ciudad blanca, producida por Atresmedia Cine, Rodar y Rodar, Silencio ciudad blanca AIE y HUGO P27 con la participación de Atresmedia, Movistar+ y EITB, llegará a las salas el 25 de octubre de la mano de DeAPlaneta. Film Factory se encarga de las ventas internacionales.
La cantidad de herramientas profesionales disponibles para filmar y publicar contenido en resolución 8K se multiplica cada día. Adobe Premiere Pro, Avid Media Composer y Blackmagic Resolve soportan contenido y reproducción en 8K. Sin embargo, aún muchos profesionales tienen reservas a la hora de adoptar workflows en 8K. Graeme Natress, de Red Digital Cinema, explica en este artículo para Cameraman por qué hay que dejar de tenerle miedo a este flujo de trabajo.